电影艺术中服饰造型对人物形象的塑造手段探析_新闻传媒学论文

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摘要:服饰作为一种道具参与电影对人物形象的刻画作为永远跟随角色的道具—服饰造型来说,在对人物的塑造方面起到了不可或缺的重要作用结合案例分析探讨服饰造型在电影中以何种方式进行电影人物的刻画与塑造.
   关键词:角色塑造 ;电影 ;服饰造型
  
  1 还原社会背景电影服饰是人物外部形象建立的依据。


  电影的逼真性需要通过画面进行表现其中包括人物造型、环境造型、影像造型、其中服饰就构造了人物造型。
在短暂的电影时间内,要还原一个真实的世界,除了对环境的模拟,服饰具有最直观的特征在短时间内直观的通过影像传达着人物所在的是什么历史时期、人物是什么身份地位、人物具有什么性格以及爱好等等信息,以影片《绝代艳后》为例(见图-1),片中女主人公玛丽•昂特瓦耐特总是穿着紧身胸衣,裙撑宽大,方形领口开得非常深,胸挡上有缎带蝴蝶结,袖口有蕾丝飞边,发髻高高耸起且上缀有各式各样的装饰物而男性则身穿下摆外张的收腰外套,前门襟有一排纽扣,裤口用三四粒扣子固定的紧身裤,白色的长袜,系着黑色缎带的白色假发,帽边饰有鸵鸟毛或丝带的三角帽。
这些衣着样式传递给观众这样一些信息:故事发生在欧洲18世纪,人物是来自宫廷的贵族群体,他们的生活奢华糜烂,空虚无度。

在这里绚丽华美的服饰作为时代的载体直观地再现了一段历史时期的社会概况以及当时的一些时尚风貌。

图-1 图-2
  2体现人物形象差异在现实生活中人们有年龄与性别的区分,种族肤色的区别,职业、文化教养、社会地位的差别,人们的审美心理当然也会产生差异,
  不同类型的人对服装会有不同的选择需求,所以服装的选择也反映了一定的社会因素。
人们穿着的款式、图案及色彩也会反映出人们的精神状态、思想意识,电影服饰必须再现人与人的这些差异在表现人物的地位、身份、贫富及性格差异时,电影服饰也起到了直观的作用,让观众很容易接受并且认同这种外部特征的差异。
电影《莎翁情史》(见图-2)讲述的是文艺复兴时期莎士比亚的情感经历及其艺术体现,影片中贵族男女服装都极其具有刻意性,刻板地强调着身形特征颈部常装饰着一种名为“拉夫(Ruff)”的领饰,“拉夫”是呈车轮状造型的白色花边,是贵族男女在正式场合里不可缺少的装饰物在这里同样的饰品“拉夫”电影刻意的用不同的方式做出表达,体现出人物形象的差异性,反映出人物的不同阶级与人格特征。

女王伊丽莎白一世 的“拉夫”设计为前边打开,后颈处高耸的扇形以显示其尊贵地位这些僵硬的贵族服饰体现着当时的封建禁锢以及统治阶级的高傲、不可一世的傲人姿态。
与其形成鲜明对比的则是主人公莎士比亚宽松甚至还可以敞开衣襟的不羁造型,既表现了一种身份地位的差异,又从反映出他的人文主义情怀和敢于挑战等级制度,追求个性与解放的不俗人格魅力。

  3服饰造型对经典角色的塑造有一些电影形象角色被奉为经典,至今被人们津津乐道,
  这些电影中的传世造型已远远超出了时尚的范畴,服饰造型将性感,优雅,幽默以转变为了一种艺术符号。

为什么人们对玛丽莲梦露如此神往?玛丽莲梦露的名字已经成为好莱坞性感的代名词。
梦露最经典的一幕是身穿白色连衣裙走在纽约大街上,风将她的裙子吹起像一只翻飞的蝴蝶露出一双结实性感的美腿,而她把狂舞的裙子按住,脸上是一副挑逗的神态,(见图-3)这一幕无疑形象的表达了诱惑与克制之间的矛盾,被无数权威媒体评为最令人难忘的电影时刻。

这一幕性感梦露的塑造白色的连衣裙功不可没,白色带给我们一种纯净,干净,神圣的感觉,大裙摆在这里是参与这一幕的主要表现道具,不仅展现的是梦露美好的曲线,而且正好配合地下铁的风,随风大大的飘起,充满飘逸感,大大的裙摆在我们视觉中心,扩大了一种联想的感觉,如果是小裙摆的话,给我们的就不是相同的一种观感,所以在这里连衣裙已经成为除梦露外的第二主角,增添加强了电影视觉表现的语言以致以后的模仿这一幕的明星们,一定要穿上梦露的裙子。

对于梦露性感形象的塑造,服装起到了至关重要的作用 图-3 图-4 图-5奥黛丽赫本用她优雅的气质和独特的时尚品味塑造了一个个经典的银幕形象,而这些形象不拘泥于任何电影角色,作为每个角色都打上了深深的赫本印记公主桂冠搭配白色典雅的裸肩晚礼服奥黛丽赫本的优雅高贵让人折服,经典电影《第凡内早餐》中所穿纪梵希戏所设计那简洁优雅的黑色礼服(见图-4)。

让赫本的优雅特别的气质更突显无疑。
提到卓别林我们可以想到这样的形象他头戴圆顶紧小的高礼帽,身穿紧绷绷的上衣和肥大而又鼓囊囊的裤子,足配一双特大号靴子,手持有绅士气派的轻便手杖 用八字脚走路的流浪绅士(见图-5)。
在1915年的流浪汉中卓别林第一次展示了这种形象由于这种造型大手观众欢迎,因此卓别林在以后的影片中均做此打扮,这也成为了他的终身符号.流浪汉形象风行世界70年,经久不衰卓别林对此曾经解释说,小胡子:是虚荣心的象征;瘦小的外衣和肥大的裤子:是一系列可笑行为和笨拙举止的写照;手杖:是纨绔子弟的标记,而且可以用它勾住别人的腿或肩膀,增加喜剧效果。

他的装扮已经成为了卓别林这位喜剧大师的标志符号了,
  4服饰造型对科幻角色的塑造随着科技的发展,现在的特技造型已经远远不必依赖演员,虚拟角色和特技技术为电影造型开拓了一个崭新的领域。

  利用高科技电影可以再大银幕上无中生有塑造出根本不存在的角色 世界上有蜘蛛侠(见图-6)这种东西么?当然没有,可是现在全世界的人都在为这个叫蜘蛛侠的东西而疯狂不得不让人感叹特种造型,这种无中生有的能力,蜘蛛本身非常神秘,再加上侠义更是了得,上可通天,下可入地,蜘蛛侠的造型显然借鉴了蜘蛛一些特征。

这应该是仿生学用在电影造型的上最成功的一例,创作者并没有将其塑造成一个丑陋而笨拙的蜘蛛,相反在汲取了生物蜘蛛的神秘和灵活后,身穿红蓝紧身衣的蜘蛛侠,显得非常有型,尤其是头部也被紧紧包住,护目镜的造型非常独特,让蜘蛛想看起来神秘而时尚。

而蜘蛛侠那铺天盖地的丝网,也似乎满足了人们,永驻安全网内的心境。
图-6 电影是一种融合了各种视听要素的综合艺术。
表演性服装从舞台搬到了银幕上都更好的服务于角色的塑造服饰造型设计在为电影服务的时候也展开自己无限的想象, 人物角色是整本电影的灵魂之所在。
电影给我们带来无数个经典深刻的人物形象,这不仅仅是剧本、剧情和演员本身所赋予角色的魅力。

当银幕上的角色远离戏剧性和人为性的时候,依靠服饰这一充满象征性的外来道具,具有了某种补充和附加的意义电影服饰是人物无声的语言,是电影不可缺少的道具。


  
  
  参考文献
  [1] 姜敏著影视艺术教育[M】,北京:人民出版社,2003 P113
  [2]李当岐编著西洋服装史【M].北京高等教育出版社,2005 .P180—183
  [3] 彭吉象著影视美学【Ml,北京:北京大学出版社,2002 .P253
  [4] 徐光兴主编中外电影名作心理案例集[M],上海:上海教育出版社,2006. P56
  
  

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